乙未深秋，與林志玲閑聊，偶然得知其公司駐滬辦事處所在地正是朱屺瞻先生長(zhǎng)樂(lè)路上的舊居，不由得勾起與屺老交往的許多陳年往事。
在海派畫(huà)壇，和屺老接觸算不得很多。印象里，他是一位純樸率真，恂恂慈仁的長(zhǎng)者，雖百歲有余，卻鶴發(fā)童顏，精神矍鑠，言談舉止間流露出無(wú)窮活力和朝氣，尤其胸前飄拂的銀髯更平添幾分飄逸的仙氣。難怪有人戲言，見(jiàn)到屺老，令人想起“栩栩然蝴蝶也”的莊周，或“悠悠見(jiàn)南山”的陶潛。
屺老早年鉆研國(guó)畫(huà)藝術(shù)，后又兩度東渡扶桑研習(xí)西洋繪畫(huà)，故其腕底便流淌出東方文化的醇厚靜謐與歐洲藝術(shù)的熱烈奔放。讀屺老之畫(huà)，既能隱約瞥見(jiàn)青藤、八大、缶廬之身影，亦能依稀感受梵·高、塞尚、馬蒂斯之神韻，卻又分明獨(dú)具自身面貌。
屺老一生虛懷若谷，坦蕩豁達(dá)，尤好交朋友，視友情為生命。抗戰(zhàn)期間，齊白石蟄居成都，閉門(mén)謝客，并自書(shū)“白石已死”喪牌掛于門(mén)上，以拒敵寇威脅利誘。屺瞻先生在千里之外聞?dòng)崳掷嫌延幸率硡T乏之虞，便由“榮寶齋”敦請(qǐng)白石老人刻印，足給潤(rùn)筆，保證白石老人基本生活。他們還頻頻魚(yú)雁往來(lái)，傾吐胸中塊壘，以“民族氣節(jié)”自勉，相互激勵(lì)。白石老人對(duì)此心存感激，并將屺瞻先生引為平生五大知己之一。白石先生曾于屺瞻先生《六十白石印軒圖卷》記述此段友情：“人生在世不能立功立德，即雕蟲(chóng)小技亦可為。雖欲為則易，工則難，識(shí)者無(wú)難得也。予刻印六十年，幸浮名揚(yáng)在世，譽(yù)之者故多，未有如朱屺瞻，既以六十白石印自呼為號(hào)，又以六十白石印名其軒，自畫(huà)其軒為圖。良工苦心，竟成長(zhǎng)卷，索予題記，欲使白石附此卷而傳耶？白石雖天下多知人，何若朱君之厚我也，遂跋數(shù)語(yǔ)……”后來(lái)，白石老人又為屺瞻先生作《梅花草堂圖》里題詩(shī)一首：“白茅蓋屋初飛雪，青鐵為枝正放葩；如此草堂如此福，卷簾無(wú)事看梅花。”
直至晚年，屺老交游仍十分廣泛，畫(huà)壇老友展覽，只要健康允許，均欣然前往。在某次畫(huà)展開(kāi)幕冷餐會(huì)上，一女服務(wù)員不慎跌倒，托盤(pán)上十?dāng)?shù)杯飲料一股腦兒全傾倒在屺老的身上，玻璃杯也被砸得粉碎。姑娘自知闖下大禍，嚇得目瞪口呆，雙眼噙滿(mǎn)淚水。而屺老非但不惱，反倒側(cè)身安慰小女孩：“嘸沒(méi)關(guān)系格，儂勿要嚇，我今朝賽過(guò)豁個(gè)浴（即：洗澡）。”一番話(huà)立刻消除緊張氣氛，女服務(wù)員破涕為笑。從這一小事可見(jiàn)屺老為人之和善、寬容。
屺老步入百歲后，經(jīng)程十發(fā)先生引薦，有幸數(shù)次步入“梅花草堂”聆聽(tīng)先生教誨。有一回，偕鋼琴家孔祥東同訪先生。即日，先生神采飛揚(yáng)，指著窗邊生機(jī)勃勃的一束菖蒲說(shuō)：“菖蒲一年四季碧綠生青，讓人眼目清亮。”隨后，又饒有興致聊起音樂(lè)與繪畫(huà)辯證關(guān)系：“音樂(lè)要有節(jié)奏、旋律，畫(huà)圖要有線條、色彩、造型來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的音樂(lè)感，兩者相輔相成。”他還直言，當(dāng)年正是聆聽(tīng)西貝柳斯音樂(lè)，才意識(shí)到畫(huà)畫(huà)也要表現(xiàn)音樂(lè)中那排山倒海之勢(shì)，“所以，我決定要放，要無(wú)拘無(wú)束地在宣紙上揮灑，痛痛快快表達(dá)自己對(duì)生活的感受。”那年，恰逢我三十而立，老人聞之便起身，慢慢踱到畫(huà)桌前，神定氣閑，以蒼勁有力之筆墨繪就一幅《墨蘭圖》，并題：“賀可凡先生三十壽辰，屺瞻百歲又三。”意外獲得先生墨寶，不禁誠(chéng)惶誠(chéng)恐。從屺老家出來(lái)，回味先生話(huà)語(yǔ)，樸素卻又富含哲理，似悟出些許為人為藝真諦！
屺老當(dāng)年學(xué)生潘玉良一度被人遺忘，電影《畫(huà)魂》又使得這位飽受摧殘的女畫(huà)家重回公眾視野。“畫(huà)魂”二字便由先生親筆題寫(xiě)。故而，潘玉良也常常成為閑聊話(huà)題。屺老告知，他和潘玉良當(dāng)年常于同一畫(huà)室作畫(huà)。潘玉良筆下人物豐滿(mǎn)挺拔，色彩講究過(guò)渡，層次分明；而屺瞻先生筆觸粗狂，色調(diào)濃重，造型夸張。潘玉良有時(shí)不免嘲笑老師之畫(huà)太過(guò)丑陋。屺瞻一貫好好先生，只是報(bào)以微微一笑。但潘玉良從心底對(duì)屺瞻先生極為尊重，曾為先生精心制作一尊雕像。“可惜啊，那尊雕像，還有她送我的畫(huà)，歷經(jīng)浩劫，如同我的‘梅花草堂’，早已蕩然無(wú)存。”那時(shí)，屺老已百歲有三，記憶依然清晰。
一般而言，人至暮年，藝術(shù)敏感度自然偏于遲鈍，但屺老卻是例外，愈到晚年愈是神采飛揚(yáng)，老而彌堅(jiān)。先生平日作畫(huà)時(shí)常以“瞎塌塌”、“白相相”自詡，這正表達(dá)老人對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)光明、歡樂(lè)的熱切向往。屺老雖遠(yuǎn)行多年，但我仍仿佛看見(jiàn)他如同爛漫孩童一般，揮舞如椽之筆盡情游戲于彩墨之間，抒發(fā)對(duì)自然，對(duì)人生真實(shí)情感……
