一紙春天，應該是寫在宣紙上的。也只有宣紙，才可以承載春天的諸般色彩，百般變幻。喜愛春天的人，都應該喜愛那一片紙上點染的春天。

寫一紙春天，宜用宣紙。白色的宣紙，細看，紙上的紋路縱橫，規整的橫來豎往，如心中的丘壑，表面的平靜中是有著微微的起伏和縱橫的，這也像是春天，有著歲月的初心和靜好。

寫春天，純白的宣紙略嫌淺露了些。寫滿春天的宣紙應該泛著淡淡的黃，有著歲月的痕跡，上面套印著深淺濃淡的花色，或數筆淡線淺描，或大團濃妍滿紙。或書寫著楷隸草篆的字體，三言兩語也好，滿紙絮語也罷，總是相宜的。春天，不懼簡淡，也不怕繁妍，是能承載得起這些的。

一紙春天，該是詩和詞。春天，是無法用詩和詞贊美和寫盡的季節。可是，也只有詩和詞能摹寫春天情狀的一二。我們在詩和詞里詠贊春天，春天也在那些三言兩語的簡單里嘲笑我們，可我們依然會樂此不疲。

春草漸行漸遠漸生，是春天遠行的決心，一路走來，執著而又堅決，它用柔而弱的春草去丈量、包裹每一寸土地，這是春天綠色的決心，也是春天的執著。

“春水初生，春林初盛，春風十里”，春是初，如我們的初心，而春風行進的路，何止十里，又何止是浩蕩。一路春風，為我們送暖、送綠，也送來了我們的揚州夢。多少人在春風的夢里沉醉，寧愿一醉千年。

吳越王是懂得春天，他在給夫人的信上寫著：“陌上花開，可緩緩歸矣。”那是一紙春天的深情。春天，有人給你寫這樣一封信，你的心也會在春天里融化的。

還是最喜歡《論語》里的這段話：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。”游于春，詠而歸，春天已經寫在了臉上，寫進了心里，已不只是一紙的春天。

一紙春天，當然也是畫，春天是最可入畫的。畫上的一紙春天是綠色的，也是五彩繽紛的。畫下春天，大概是天下最難的事，誰能畫好春天呢。于是，畫師們只能偷懶了，畫了一紙花開，畫了一紙繽紛，依然寫不下春天的一麟一爪，但誰又能說這不是春天呢，那一紙春天就異常的熱鬧了。

疏影橫斜，濕墨著干，虬干枯枝，墨色濃淡蒼然，有老態，顯古意，也茁出了新枝，枝枝椏椏間著深淺濃淡的花苞、梅朵，一紙墨梅，是早來的春天。

二十四番花信風，在春天，花開綿延，再細心的畫師也是難以一一摹寫的。春日里，邀朋引伴去郊外尋芳賞花，是一場目不暇接的艷遇，那些花開帶露的嬌羞，身披春陽的明媚，該怎樣去描畫呢。

躲進春天的書齋，多少有點辜負了春光，可看不盡的春光，也只有去紙上尋了。于是，靜靜地打開自己集藏多年，不愿輕易示人的一本本花卉圖冊，一本一本地拿起，如撿拾記憶里的一個又一個春天，一頁一頁地翻過，如翻過一頁又一頁未知的春天。看得仔細，生怕會錯過，也生怕那些精致的筆觸會在春雨里濡濕、模糊起來。那些泛黃紙頁上的花朵，在輕描淺寫的細線里，填著隨春風濃淡的顏色。花開的顏色是變的，變出了春風的色彩、春陽的溫度和春雨的深淺。而一紙花開，仍然有著依春風而笑的姿態，也仍然藏著帶露的羞和難以掩蓋的妍麗。

一紙春天，又怎么能寫得盡呢。