1959年面世的小說《紅日》，是屬于“紅色經(jīng)典”的文學(xué)范疇。如今被人們視為“紅色經(jīng)典”的文本。

　　吳強的長篇小說《紅日》在用藝術(shù)形式表現(xiàn)重大戰(zhàn)役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰(zhàn)場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的發(fā)展主線，體現(xiàn)出作者對現(xiàn)實戰(zhàn)爭小說的“史詩性”的藝術(shù)追求，即努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示出戰(zhàn)爭的獨特魅力。這三次戰(zhàn)役中，**有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當(dāng)，各有側(cè)重，在敘述歷史事件的過程中，體現(xiàn)了其在小說結(jié)構(gòu)上的別出心裁。

　　作品采用先抑后揚的方法，先以漣水撤退來表現(xiàn)當(dāng)時國共雙方力量的懸殊和**面臨的嚴(yán)峻形勢。發(fā)生于1946年底的漣水戰(zhàn)役，以國民黨軍隊攻占漣水，人民**因傷亡慘重而被迫撤退而結(jié)束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現(xiàn)在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使后面戰(zhàn)事的發(fā)展成為讀者共同關(guān)心的焦點。而且，作家通過**在戰(zhàn)場上的被動局面，既形象地表現(xiàn)了當(dāng)時山東戰(zhàn)場上力量的強弱對比，為**的最終勝利造成強烈對比，以說明戰(zhàn)爭勝利的來之不易；同時也為進(jìn)一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。

　　作家一開始就把**放在“置之死地而后生”的絕境之中，這樣的結(jié)構(gòu)布局在當(dāng)時習(xí)慣于描寫**“橫掃千軍如卷席”的文學(xué)作品中顯得獨特而又真實，體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭小說作家在當(dāng)時的時代共名下對表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭的獨到眼光。然后，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過渡，最后以集中描寫孟良崮戰(zhàn)役殲滅國民黨“王牌軍”74師達(dá)到高潮，三次戰(zhàn)役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對歷史事件的敘述中，形象地完成了對時代共名的印證和闡述：即中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭，經(jīng)歷了驚心動魄的艱難曲折，經(jīng)過了無數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利。