一幢幢拔地而起的高樓，淹沒了曾經的老窯，與其相伴了多年，因燒制結晶釉而風靡一時的老侯也早已離去。站在絲毫沒有老窯痕跡的高樓旁，心情似乎有些莫名的平淡。其實，人大都在不斷地回憶中，重復著昨天的故事。想到至今還珍藏的一個結晶釉花瓶，心情便難以平靜下來，那花瓶是離開陶鎮時，老侯特意送給我的，也是他離開老窯的最后一次作品。想來，腦子里總有一些繞不過的事和情，想起了老侯，想起了老窯工，想起了老窯工身邊的老窯。雖然，結晶釉在陶瓷專賣的世面上很罕見，也未從找到它的制作，但老侯與結晶釉的故事，給我的生活留下了深深的印記。

結晶釉是在陶瓷制品表面形成的一種色彩鮮艷富麗堂皇的人造晶體，呈星形、棒形、扇形、球形以及纖維狀，猶如寒窗冰花，千姿百態，又像萬朵禮花，絢麗多彩，給人一種特殊的自然美感。它精湛的藝術包藏著人類許多意想不到的感悟，滲透著一種藝術的魅力，涌動著一泓活潑澄澈的藝術泉流。這種特殊的藝術，是鈦酸鋅、硅鋅礦等化學成份和燒成原理的科學表現形式，采用玻璃、石英粉、氧化鋅、蘇州土、燒滑石及少量的氧化銅做色劑配料，然后，在窯爐燒成氣氛的嚴格控制下，憑著老窯匠的一種靈感和悟性燒制而成。器型有茶器和花瓶等，色調有黃、綠、藍、赭、白、灰等多種，在陶瓷藝術中，一向被人們視為珍貴釉面。

第一次看到這種藝術的制作，竟會像初看“萬花筒”內的變幻那樣稀奇。坯體上無圖案，僅用泥料制做，裝入窯內，不時升降窯溫，經火的燒煉，圖案各異的花瓶就誕生了。至于為什么這樣神奇，人們說法不一，當時，老侯給我講了許多，但一則神奇故事讓我印象最深。

早在明朝崇禎年間，陶鎮的窯業就已相當發達，尤其是窯爐就有一百多座，可謂星羅棋布。當時穿過陶鎮有條河叫范陽河，河水清澈，升騰的窯火在空中飄動，倒映在水面上，宛如一片盛開的荷花。由此，陶鎮便有了荷花畔的美稱。有個風水先生路過，觸景生情地說，此處是個福地，其福就在窯火倒影的荷花畔。

然而，好景不長，這福地卻給陶鎮的窯工們惹來了麻煩。由于這里窯業的發達，又有荷花畔之說，而聞名于世，在當朝的皇宮中成為陶瓷制作的佼佼者。于是，朝廷便要陶鎮的窯匠們燒制出像蓮花一樣的陶瓷作為貢品，朝廷便派專人實地督辦。當時把所有制瓷高手都發動起來，窯匠們各顯其能輪流研制，并立下“軍令狀”：燒不成者便去邊關出服。朝廷想象中的陶瓷貢品，其實就是陶瓷的窯變作品，這種作品有個溫度的不斷發展變化過程，就是現代的陶瓷生產過程中如果稍有不適，也很難奏效，更何況古代呢？因此有很多窯匠被迫出走。

鎮上，有個漢子，祖祖輩輩靠窯業為生，他學了套制瓷的好手藝，膝下只有一對女兒。當快要輪到他的時候，愁得幾天幾夜沒合眼，他與兩個孩子相依為命，如果貢品燒不成，自己出服不要緊，可孩子們怎么辦？兩個孩子看透了父親的心事，既焦急，又難過。

這天，經過精心配料制作的作品入窯了，就在窯爐準備點火的時候，姐妹倆突然一起跪下，向爹請求，兩人到窯內觀察窯火氣氛。窯匠大吃一驚，含著淚搖頭說：“不行，你們還小，要好好地活著。”說罷，將倆個孩子摟在懷里，痛哭起來。孩子見爹不同意，撲上去抱住爹的腿說：“要是燒不成，不光你去邊關出服，還不知再有多少人遭殃。”突然，兩個孩子趁大家不備，雙雙跳入了窯內，眨眼間，一對兒女在紅紅的爐火中消失……

人們說，只要心誠，石頭也會開花。一件件閃亮的結晶釉陶瓷作品出來了，陶瓷上終于開出了美麗的瓷花，這瓷花是勞動人民智慧的結晶，更是勞動人民誠實的心靈寫照。

但是，窯匠的一對女兒卻離開了人間。傳說，她們變成了窯神，為了紀念她們為陶瓷事業的獻身精神，人們在窯爐最密集的地方修了座廟，叫窯神廟。

這雖是一則流傳民間的神話，但依然浸潤著老窯工燒窯藝術史的幾多艱辛。上世紀七十年代，老侯等老窯工們終于將這一藝術重新開發出來，并發揚光大。獨到的燒制藝術叩開了無數中外賓客慕名觀賞的心扉，最終登上了藝術的大雅之堂，成為國內外交往的重要禮品。

踏著歲月的風光，燒窯藝術在不斷升華，不斷革新。相信，老窯不會遮擋當代人穿越時空的視線，妨礙創造的步伐。當代人的目光，每時每刻都在回望窯變的空間。或許，結晶釉的制作在現代條件下會有另一種形式出現。